L’art de la meule

En passant 20 avril 2015 Le taulier

Le coup de meule d’ElZede

Comme le temps redevient beau, je peux recommencer à travailler en extérieur. Traduction : quand je me gèle les meules, je ne me sers pas de ma meule électrique. Vue la poussière que dégage cet engin, il est impossible de l’utiliser en intérieur. Or pour découper du marbre, il n’y a rien de tel. Le Dremel et la scie manuelle diamantée deviennent vite une punition quand il y a de la longueur à dégager.

Il faut néanmoins maîtriser l’engin pour arriver à couper la pierre de façon rectiligne tout en évitant les éclats de bordure.

Application pratique avec Courbes 03-15.

Je démarre avec un bloc de 30×10	j’ai collé un gabarit de part et d’autre du bloc (ici le recto) et j’ai dégagé les parties inférieures au Dremel et à la scie manuelle. Une heure et demie de travail par côté. Une saignée sur la partie supérieure pour arriver au constat que ce n’est pas jouable.
Le gabarit côté verso.	Découpe à la meule du morceau supérieur.

Le constat : c’est qu’il me faut un peu de temps pour comprendre qu’il n’y a point de salut hors la meule. Huit à dix minutes ont suffit pour faire les deux coupes et dégager le bloc, au lieu de quelques heures avec la méthode manuelle. Les saignées faites précédemment n’ont pas gêné le passage de la meule.

Gros plan

Malgré sa vitesse de rotation, la meule a quand même fait des éclats magnifiques sur la face inférieure du bloc.
Il faut que je regarde de près (avec des lunettes de protection évidemment) quel tour de main pourrait limiter ce genre de dégâts. Néanmoins je me suis rattrapé au ponçage puis au polissage, mais c’est toujours une charge supplémentaire.

La meule peut aussi, mais c’est un peu sportif, servir à araser / poncer des aspérités ou des irrégularités. La pierre doit être bien maintenue en place. Et il faut avoir des doigts de fée (??) pour faire qu’une machine assez brutale arrive à travailler de façon délicate. (En anglais, le mot juste est touchy. On comprend vite le sens)

Les étapes suivantes ne nécessitent pas de commentaires particuliers.

ZOOM sur le POLISSAGE

Ci-contre la moitié gauche est encore brute de polissage. La partie droite présente deux niveaux de polissage (cliquez pour voir en gros plan). En bas une première passe a donné un léger brillant. En haut après une deuxième passe on approche un poli très brillant.

Si j’étais courageux, la littérature professionnelle parle de huit passes successives pour atteindre le brillant miroir. Un jour peut-être…

Et voici le résultat final… pour le moment. Là aussi la transparence joue dans les découpes et les creux. (voir ici sur le sujet de la transparence du marbre)

Note à benêt : Créer une version des images à 600px de large. En attendant en cliquant vous les voyez en 3000 x 3000 maxi.

Pour ceux qui auraient lu “le coup de gueule d’ElZede” , ce n’est pas de la dyslexie, c’est l’impact de vos schémas mentaux.

La pierre, Sculpture

Indianité 03-15 et Serpent 03-15

En passant 17 avril 2015 Le taulier

Histoire de deux fragments de marbre

Indianité 03-15

Après mon coup d’ognette malheureux, mais entièrement de ma faute, je me suis remis à travailler séparément mes deux fragments.

Par rapport au dessin initial, il était facile (?!) de sortir Indianité 03-15, puisque les principaux éléments et l’appui étaient déjà en place. Aussi en quelques images voici comment le travail a avancé.

A gauche le gabarit issu des travaux précédents, à droite le traçage sur le marbre. Les trois lignes verticales servent de repères pour un bon alignement du gabarit sur les deux faces. On voit nettement la ligne de cassure en haut.

A gauche, il y a une interprétation assez libre du dessin reporté. Les rainures internes suivent l’esprit du dessin, mais l’idée la rainure supérieure avec le trou traversant est venue après. A droite, on voit que la rainure supérieure est décalée par rapport à celle de l’autre face.

Cogitations

Les écarts entre le dessin initial et le travail fini sont la conséquence de l’exploitation d’une propriété fascinante de ce marbre.

Ce marbre de Carrare d’un blanc laiteux, contient des veines grises plus ou moins marquées. Et il est translucide quand il est en faible épaisseur. Le jeu consiste donc à travailler le sujet en profondeur pour produire des effets de transparence / opalescence.

La photo ci-conte montre l’effet produit par la lumière d’une petite torche à LED placée de l’autre côté d’Indianité 03-15

Serpent 03-15

Là je vais être bref. Compte tenu de ma rage après la casse, je n’ai pas fait de photos pendant la réalisation de Serpent 03-15. Je n’ai pris des clichés qu’une fois le sauvetage réalisé.

Sur les deux clichés ci-dessus on voit les veines grises du marbre ainsi que les travaux en creux réalisés sur les deux faces. La transparence joue aussi bien avec la rainure centrale (à droite) qu’avec les creux circulaires (à gauche et à droite) et les échancrures . La lumière se perçoit à travers des épaisseurs pouvant atteindre jusqu’à sept mm. Bien entendu plus la lumière est puissante plus l’épaisseur de matière traversée est importante.

Il me reste à trouver un moyen de faire de bons clichés de ce rétro éclairage.

La pierre, MakingOf, Sculpture

Et un, et deux, ou t’es zéro !!

En passant 16 avril 2015 Le taulier

C‘est l’histoire d’un coup de burin mal placé.

Votre serviteur commence à travailler une plaque de marbre de 40 cm de long. Après avoir conçu un dessin sympa, l’avoir découpé sur un carton pour servir de gabarit et l’avoir reporté sur la pierre, la taille

Le marbre de départ (ici un 30x10x1,7).

Le gabarit initial.

Après avoir attaqué quelques découpes au Dremel, à la scie manuelle, je décide de finir le dégrossissage d’une partie difficile d’accès avec un ciseau de 8mm (une ognette) et ma massette.

Au lieu de respecter la règle “Toujours viser vers l’extérieur” , je pointe mon ognette vers le coeur de la pierre. La suite est évidente : un coup de massette plus tard, je deviens l’heureux détenteur de deux morceaux de marbre et d’un nouveau problème : comment retomber sur ses pieds ?

Heureusement mon bloc a des faces planes (il s’agit de chutes de plinthes) et il est donc possible de retrouver des points d’appui pour chacun des deux morceaux. La partie basse du gabarit original devait servir de socle à un totem vertical. Je le réexploite (photo de droite) en faisant un petit sujet (18cm de haut) Indianité 03-15. Quant au morceau du haut, je vais le reprendre pour en faire un sujet horizontal (24 cm) Serpent 03-15.

Indianité 03-15

Serpent 03-15

Si vous avez suivi, vous avez conclu qu’avec un bloc de 40 cm j’arrive à faire une pièce de 18 cm et une de 24 cm soit un total de 42 cm !!! Pas de miracle, ma cassure était en biais….

Dans d’autres articles, je vous donne le making-of de chacun de ces deux sujets.

Le papier mâché, Les techniques diverses, MakingOf

Histoires de masques (3) – une forme = n formes

En passant 23 janvier 2015 Le taulier

Déstructuration, quel joli mot pour décrire les quelques découpes faites sur la forme de base. Une découpe longitudinale permet d’avoir deux moitiés plus ou moins symétriques avec lesquelles il ne reste plus qu’à jouer. Les variations qui suivent donnent une idée des jeux possibles.

Décalage. On décale les deux moitiés le long du plan de coupe.

Masques décalés 01 (avant peinture et collage

Masques décalés 01 - Etat final — Masques décalés 01 – Etat final (après peinture et montage)

Distance. On écarte les deux moitiés pour tenter d’en tirer un parti pris.

Masques décalés 03 - Peinture en cours — Masques décalés 03 – Peinture en cours

Masques décalés 03 - Etat Final — Masques décalés 03 – Etat Final

Divorce intégral. Ici, l’idée est de jouer avec des moitiés isolées.

Masques décalés 02 - Etat final — Masques décalés 02 – Etat final

En résumé, avec une forme, une coupe, deux positionnements et le jeu des couleurs, on dispose d’une palette infinie à exploiter. Ce n’est donc que le début de séries potentielles….. Ce billet termine la série de billets sur le travail à partir d’une forme basique.

Les techniques diverses, MakingOf

Histoires de masques (2) – une forme = n masques

En passant 12 décembre 2014 Le taulier

De l’usage d’une forme de base…

A partir d’une forme en plastiline,

Matrice des masques doux modelée en plastiline — Matrice de départ

on peut réaliser des séries de masques.

Note à benêts – C’est de l’artisanat. On réalise un masque et quand il est suffisamment sec pour se tenir seul, on peut entamer la réalisation du suivant et pendant le séchage de ce dernier, réaliser les finitions du précédent.

Le jeu consiste alors à varier les plaisirs à chaque masque réalisé

…pour jouer sur les couleurs…

_{Cliquez sur les images pour les voir en GRRRAAAAND}

Etat en cours de travail

Etat final

Ici je travaille à partir d’un bleu primaire légèrement assombri

Après une couche de vernis et un peu de dorure

Deux masques bleus et dorés (état final)

Ici je joue le rouge-brun et je varie l’aplat

Ici j’ai passé le vernis et la dorure tant sur le brun-rouge que sur la partie non peinte

… ou les formes

Toujours en partant de la même matrice de départ, j’ai ajouté des variantes de formes pour explorer d’autres axes de travail.

Les masques sont traités en vert et dorure.

Dans un prochain épisode, on verra comment on peut jouer à déstructurer cette forme de base…

Les travaux d'ElZede